作者简介：樊明娇（1992.2-），女，汉族，河北保定人，硕士研究生在读，现就读于河北大学艺术学院戏剧与影视学专业。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01
朱塞佩·托纳多雷是着名的意大利写实主义导演。他的作品虽然不多，但是几乎部部都是佳作，充满了导演强烈的个人风格。在托纳多雷的作品中，多数以故乡西西里岛为背景，多采取倒叙的故事结构，通过回忆过去和描述现实两条线索完成“集体式狂欢与个人式孤独”、“死亡和成长”、“离开与留下”三个命题的深刻思考。其实被世人称赞为“时空三部曲”的《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》和《天堂电影院》将导演的个人风格发挥得淋漓尽致。本文将以“时空三部曲”为例，探寻托纳多雷独特的艺术风格。
一、集体式狂欢和个人式孤独
《天堂电影院》中，看电影是西西里岛人唯一的娱乐活动，电影院里永远充斥着喧闹和笑语。他们聚集在电影院被剧情逗得捧腹大笑，他们高举着凳子抗议再加一场次电影。小孩子在电影院里追逐打闹，大人们在电影院里做爱和偷情。镜头在播放影片和观影观众间自如的切换，勾勒出一幅人声鼎沸，如火如荼的喧闹场面。《西西里的美丽传说》中，当玛琳娜婀娜多姿地走过街头，青春期的孩子骑着自行车追逐她的身影，成年男子贪婪和虚伪的目光流连在马琳娜妙曼的曲线上，女人们则是嫉恨地注视着她，眼神里仿佛淬了毒，三五成群交头接耳传播着恶意的流言。随着玛琳娜的步伐，男人无耻意淫，女人丑恶诋毁，男男女女陷入了一场恐怖的狂欢。
在导演的镜头下，人群永远是沸腾的，狂欢的，男女主角却是孤独的。艾费多是孤独的，从事着他认为没有前途的工作，没有文化却拥有智慧，失明后连工作都失去了，最后狠心赶走了亦子亦友的多多。多多也是孤独的，幼时丧父，年轻时又失去了一生挚爱，中年功成名后却一直在外漂泊，身边的女人一直在换，从她们的声音中却感受不出爱，回到家乡后人景全非。处在躁动不安的青春期里的雷纳托也是孤独的，被同伴排斥欺侮，不被父母理解，渴望长大的他处处被当做小孩子摆布。青春期的躁动不安，面对爱情的不知所措，对玛琳娜陷入困境的无能为力，各种思绪折磨着这个少年。
导演将故事架构在宏大的历史主题下，《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》是战争主题，《海上钢琴师》是淘金热主题，却将故事讲述的视角放在了大时代背景中的小人物，失去父亲的小男孩多多，处在青春期性懵懂的雷纳托，一生漂泊在海上的1900。在沸反盈天的人群中，主角们的孤独是那幺鲜明与刻骨铭心，表达了导演对人类整体命运和个体命运的深深担忧。
二、死亡与成长
关于死亡与成长，中国人说：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”西方人说这是斯芬克斯之谜。在托纳多雷的“时空三部曲”中也充满了死亡与成长的情节。《天堂电影院》中，导演用艾费多的离世开头，引发了中年多多对少时的回忆，推动故事情节的发展。影片中，多多父亲的战死使家庭丧失了经济来源，艾费多因为胶片起火失明并且险些丧命。这两个巧合使小多多成为了天堂电影院的放映员，更近的接触电影。后来因为爱情的死亡，多多离开西西里岛来到罗马，在广阔的天地中实现了自己的抱负。《海上钢琴师》中，1900因为养父死亡无人管教接触到了钢琴，发掘了自己的音乐天赋。最终，1900也用死亡为自己的故事画上了句号。
生命是一个周而复始，始而复周的循环过程。倘若没有父亲的死亡和艾费多的意外失明，多多可能永远不能放映电影，对电影的执着和喜爱可能会慢慢地在时光中消磨，最终也不会成为着名的导演。倘若没有养父的死亡，1900可能永远会被禁锢在船舱，摸不到钢琴键的他可能会成为跟养父一样的添煤工人。鲜花总是在于腐朽的土地中盛开，希望也总是在痛苦的绝望中酝酿。托纳多雷告诉我们，成长往往伴随着死亡。
三、离开与留下
作为一个出生于西西里岛的意大利着名导演，托纳多雷对故乡有一种天然的眷恋和直白的喜爱。“时空三部曲”中《西西里的美丽传说》和《天堂电影院》都是以西西里岛为背景拍摄的。多多在艾费多的鼓励下离开西西里，在多年后，风多知道了艾费多离世的消息再次回到西西里岛。在《西西里的美丽传说》中，战争胜利后，心怀嫉妒和愤恨的妇人们对玛琳娜拳打脚踢，伤痕累累的玛琳娜被迫离开了西西里。后来，玛琳娜又挽着丈夫的手臂回到了西西里，曾近丰姿冶丽的马琳娜风华不再，她终于得到了西西里岛上妇人们的接纳。
托纳多雷作为新现
参考文献：
[1]杨文艺.司诺.论托纳多雷“回忆三部曲”中的孤独美[J].宿州学院学报.2011.07.023：69-71.
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