受东晋陶渊明、南北朝谢灵运等人山水诗的影响，山水画家开始关注平川村野景色。下面是小编为你带来的中国水墨山水画精品，供你选择。
中国水墨山水画精品欣赏
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中国山水画之意境谈
中国传统山水画，画家就是以“见心之所见”来观察事物的，加上有意识的艺术追求和取舍，物象主体力求清楚明确突出，而其他东西及背景可以尽量减少、舍弃，甚至空白即“计白当黑”。这样得到的印象才能深刻、清晰、突出，否则，就会模糊。唐代著名山水画家张�曾说：“外师造化，中得心源”，是对客观事物
观察熟悉后，再经过画家主观的概括、分析、提炼形成意象，然后加工成艺术形象的创作过程。实际上也是以心观景，以心思物，应物象形的主客观交互作用的过程。所以中国山水画画家认为机械地抄袭自然是最没有出息的。“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，只要两三枝其他可以视而不见，这种对事物进行提炼概括的典型方法，传统画论谓之“以一当十”，“遗貌取神”。而西画观察事物是见之所见，完全像照相机镜头一样追求客观的反映，是限制在一定的视点、视域之内;而中国山水画以心观景便可获得充分自由。中国山水画的意境源于生活，是作者对生活的有机提炼，是作者生活后的主观意象通过笔墨的形式迁想妙得而加以再现，故笔墨是一种人品，一种修养，亦是一种境界。黄宾虹讲：“笔墨历古今而不变。”就因为这是一种境界，一种精神，即中国山水画称之为“得意”的笔墨境界。
“意贵乎远，不静不远也;境贵乎深，不曲不深也。”中国艺术家提倡“静”
的心态，就是要造成这种远阔的心理空间，静而远，远而自达无穷，可以静观万物。庄子曾主张“天地与我并生，万物与我为一”，晤对自然、静观山水的过程就是把自己融入到宇宙万物之中，达到物我相交相融的理想境界。中国绘画艺术强调主体对客体的体察和品味，“思理为妙，神与物游”，“澄怀观道，卧以游之”，“观物取象，感物道情”，以参悟内省的方式感悟禅心妙境，抵达宇宙人生的本质。
我们正处在一个前所未有的多元并举的伟大时代。作为新时代有志于有所作为的新一代山水画画家，时不我待，责任在肩。理应坚强而勇敢面对生活，面对自然，躬行于实践，根植于大自然，以百倍的努力，不断积累可取的、丰富的素材，打好牢固的基础;在不断实践的过程中丰富和完善自己的专业理论素养，提升自己的创作能力和画技水平。遵照中国山水画的传统法则，依照自己的内心真实感受大胆创新，勇于革新，创作出属于时代的、民族的、人类的具有高境界的山水画作品来!
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