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为有茂林覆黄沙——电影《大漠雄心》的创作心得

日期:2018-07-15 10:32:23 浏览次数:

  【摘要】:《大漠雄心》是西部电影集团2016年投资拍摄的一部电影,它取材于着名的治沙英雄、全国劳动模范石光银的先进事迹,由西部电影集团着名导演强小陆执导,我有幸作为创作团队的一员,参与了这部电影的前期拍摄与后期制作。
  【关键词】:电影;《大漠雄心》;创作;心得
  《大漠雄心》是西部电影集团2016年投资拍摄的一部电影,它取材于着名的治沙英雄、全国劳动模范石光银的先进事迹,由西部电影集团着名导演强小陆执导,我有幸作为创作团队的一员,参与了这部电影的前期拍摄与后期制作。
  2016年6月2日上午11时,电影《大漠雄心》的开机仪式在陕西省定边县石光银治沙成果展览馆前的广场举行,往日降水稀少的定边居然淅淅沥沥地下起了小雨,像是为摄制组接风洗尘。
  仪式开始前,强小陆导演特意嘱咐我一定要看一下石光银治沙成果展。当我走进展览馆,立刻被一幅幅石光银当年治沙的照片和简陋的生产工具吸引,不知不觉间就深深地为石光银的奋斗经历和巨大的治沙成果感动和震撼。老英雄石光银创造的治沙奇迹,对于当今浮躁和急功近利的现实生活,具有非常重要的思考意义。
  看过强小陆导演历时一年精心打磨而成的剧本,我似乎明白了他想通过这部电影要强烈地表达的东西,就是用电影穿越时间隧道,探寻什幺样的信念支撑了石光银默默治沙40年,成就了这一举世瞩目的人间奇迹。
  人物传记片是故事片中比较难把握的一个片种,它不以大的戏剧结构为主体来叙事,而是以一系列事件为线索,通过对每个事件当中人物细节的描写和性格的展示,使观众在点点滴滴的积累当中认同、信服和感动。人物传记片多以塑造伟人、艺术家、科学家或着名历史人物为主,这些人物因为有举世闻名的大事件作为叙事线索,观众很容易被带入;而如何只用治沙种树这些平凡而普通的事件,向观众展示石光银这样一个平民英雄,却是一个考验创作者智慧和才华的难题。如果只是对事件的简单罗列,那拍出的必然是一部苍白无力的人物纪录片,以前也出现过许多不成功的例子。任何一件艺术作品,归根结底是对人的表现,人物传记片也是这样,事件只能作为载体,而最终归结于剧中人物的情感,使观众相信剧中的人物,这样才能打动观众,并能让他们随着剧中人物跌宕起伏的命运而喜怒哀乐。
  2015年强小路导演北上陕北定边实地采风,阅览了大量石光银治沙先进事迹的资料,并多次与石光银以及他的治沙团队面对面地交流,历时近一年。他对如何塑造石光银这个人物也有了逐渐深刻的认识,他遴选出一组石光银的典型事件,数易其稿,创作出了《大漠雄心》的电影脚本。
  在影片筹备阶段,强小陆导演多次组织专业人士和主创人员认真研读剧本,深入讨论每个细节的真实性,甚至每一句台词的表现力,并对每一稿剧本的结构进行不断地调整,最终形成了《大漠雄心》的创作方案——用质朴、生动、接地气的创作态度来表现一帮以石光银为代表的普通农民,他们缘起于一个十分朴

为有茂林覆黄沙——电影《大漠雄心》的创作心得

素的社会责任,(用石光银的话说就是“咱兄弟闹世事的时候来了,要想过上好日子,咱就要把沙治住......”)成就于日积月累、屡败屡战,锲而不舍地造林治沙;不知不觉间,改变故土的生存环境在他们心中固化为执着的信念,白马过隙三十载,回眸一望,曾经的漫漫黄沙如今已是郁郁葱葱的25万亩茂密森林,那是石光银留给世人叹为观止的壮举......
  在影片拍摄过程中,创作人员遵循“在典型事件的进程中展示人物性格,抒发人物情感”这一创作规律,力求以小见大的创作理念,摒弃以往人物传记片经常出现的假、大、空口号,代之以质朴感人、幽默生动的台词;规避气势恢弘而悲壮的音乐,代之以陕北民歌改编的浪漫小调;避免正面表现治沙造林中宏大的劳动场面,代之以治沙造林为背景,用较大篇幅把石光银这个有血有肉的陕北汉子的情怀(包括与婆姨、儿女的亲情,与一帮治沙乡亲间的兄弟情),突出在影片的显着位置;同时着力在看似艰苦枯燥的劳动中,捕捉他们苦中作乐,互相关爱的生活情趣;管中窥豹,让观众发自内心地感受到影片深刻而大气滂沱的内涵。
  哥伦比亚大学费里博格教授曾在他的《电影制作法》里说,“电影必须美,如果不美那就不可能使人们体会绘画中的趣味,也不能获得深刻的感动”。质朴是《大漠雄心》创作的基调,但这并不意味着影片要放弃影像的美,三十多年前贫瘠土地的凄美与现今林草茂盛充满生机景象,同样可以让人赏心悦目。因此在摄制过程中,摄影不追求华丽复杂的运动,而是用明亮、轻快的影调,通过不经意的手段展示烈日、蓝天、白云、黄沙中一群种树农民的喜怒哀乐;并通过当下流行的无人机航拍技术在某些特定的场景,恰当地表现大漠的广阔和树林的郁郁葱葱;用GoPro微型摄影器在超低角度表现沙漠生活的艰苦,每时每刻都让观众感受到画面所要传达的力量。
  在后期制作阶段,剪辑也是按照质朴这个基调梳理整个影片结构,尽量避免破坏每个镜头内在的节奏,而不轻易地切换;并按观众欣赏的角度客观地进行镜头的衔接;场与场之间也是用最普通的技巧进行转场;甚至在闪回与现实间仅通过改变闪回时空的色调加以区别。我们力求影片凝重而不拖沓,严肃而不失活泼,让观众在一种平和的氛围中畅游石光银的情感世界。
  在创作中最让我兴奋的一件事就是参观石光银治沙成果展览馆时,入口处的几幅漫画特别吸引了我,我想也许正是从那时起,在石光银幼小的心里就埋下了治沙的种子。漫画记录了儿时的石光银在放羊路上遭遇沙尘暴,他最好的小伙伴被沙尘暴吞噬的悲惨经历,剧本开头有一场戏描述了这段经历:
  2、沙漠  日外(五十年代)
  八岁的石光银和邻家六岁的小伙伴在这里放羊。
  忽然狂风大作,沙尘暴席卷而来。
  天空一片漆黑,两个小伙伴拼命奔跑。
  石光银边跑变喊叫:快跑!快!
  小伙伴不幸摔了一跤。
  石光银回头不见小伙伴。
  石光银往回寻找着:社娃!社娃!

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