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中国画的发展过程
中国山水画自隋代从人物画中逐渐分离出来，形成了独立的画种。隋代展子虔的《游春图》，是迄今发现的最早的山水画作品。此画虽然有楼阁和人物出现，但所占面积较小，山水画确实占据了主导地位。到了唐朝，山水画开始被独立创作。
唐朝吴道子，人称"画圣"，画过嘉陵江山水;李思训画过海外山水;王维画的山水，被苏轼评价为"观摩诘之画，画中有诗"。众多名家都画过各地的美丽山川，可以看出当时的山水画很盛行。
到了五代和宋朝，山水画数量更多，创作技法也得到了进一步的发展。荆浩的云中山顶，关仝的野店村居，赵令穰画清丽的楼阁，董源和巨然画江南风雨的景物，范宽画雄壮的华山，宋代米友仁父子画南徐雨景，李唐画中州山水，马远、夏硅画钱唐山水等，都是外师造化中得心源。其中李成对于寒林暮霭诸景体会最深刻，又能对于山水的亭馆仰画飞檐。郭熙作品中不但能描写深山行砥的形神，并在他的著作"林泉高致"一书中专写技法。这些都说明宋朝山水画的发展到了很高的阶段，透视、光线、色彩、韵味等等在画面上都很突出。
元代蒙古人统治，中原知识分子受到排挤，就寄托到山水间，以写几笔山水作为消遣，于是就出"逸品"一格。当时黄子久、吴仲圭、王叔明等人渐渐地将山水画简化起来，其中倪赞更是简而又简，就成了枯木竹石茅亭远岫的一派了。所以元代的画家以写意为主，笔墨萧然淡远，渐渐的成了风气。此后一些画家就很少有从事唐宋雄伟美丽、重注写实的山水作品。
明朝人画的山水，近接元人画法，远接宋画遗法，演变成了新面貌。在当时的画家中，董其昌专重笔墨，轻视写生，提倡仿古，专门从事临摹。因其地位很高，是画界的领袖人物，成了风气，因而阻碍了写生和创作的前途和中国画的发展。
清代的山水画，他们一些画家直接接受了董其昌的影响，他们毕生的作品都将仿古作为唯一的目标。
在过去三百多年，也有一部画家不受临古的拘束，能大胆创作的，像石涛、黄向坚、李寅等，各有他们独创的风格，是重视生活的。
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