摘要：随着新媒体时代的到来，文学领域迎来了新的挑战和机遇，即“影像叙事化”，通过借助电视等媒体工具，将文学作品中的平淡叙事具化成可感可知的形象，得到了人们的普遍关注和喜爱，但也出现了部分亟待解决的问题。本文结合文学发展现状，重点分析了在影像化叙事中“时间空间化”存在的问题和具体解决措施。
关键词：影像化叙事 时间空间化 文化历史感
随着互联网的普及，手机、电视等移动终端开始进入人们的生活，对于文字、书本的需求逐渐降低，甚至出现了电子书籍代替纸质书籍的现象。基于这种时代背景，产生了“影像化叙事”这一新型文体，它集小说创作形象和视觉冲击于一体，革新了传统小说的写作形式，提升了人们的文化需求，但在发展过程中，由于缺乏对事件本身的考究，在塑造形象过程中趋于“时间的空间化”，降低了作品的审美水平。
一、审美水平停留在“事件空间”表层
影像叙事化使得文学作品跨越了文字书本的“障碍”，实现了借助新媒体载体传播的方式，在很大程度上拓展了文学空间，如小说作者会制作对应的广播剧，用“听”这种方式吸引更多读者，提升自己知名度的同时增加经济收入。在现在的电视剧制作中，有很多改编自都市现代小说，如《何以笙箫默》《左耳》等，这些小说的共性是贴近人们生活，塑造的角色能给人带来亲切感，在看小说或电视的过程中，人们不自觉地融入角色本身，扩大了这一类小说的影响力。但是这一类小说中缺乏具体“影像叙事化”的形象，[1]导致对应的“事件空间”描写不能很好地给予人们生活启迪与思考，让人们的审美水平停留在表层。
之所以会产生这一问题，主要是因为作家的文学底蕴相对不够，对影像化叙事问题的把握停留在事件浅层，它很容易让文学创作陷入同一模式，读者才开始接触到这一种形式时也许会
作家必须要在这个物欲横流的社会中沉淀自己，在创作文学作品时，先将自己融入影像化叙事的年代，以“旁观者”的心态研究当时的生活事件，了解居民的经验和感受，以丰富的“事件空间”形象塑造小说情节，增加作品事件的哲学性和思考性，精益求精。如优秀乡土小说《归来》，成功塑造了陆焉识、冯婉喻等形象，作家深入地刻画了当时年代的事件，丰满的角色形象让读者不禁思考当时年代事件给人的启发，加深了读者对乡土时代的印象，在提升文学作品深度的同时，改变了读者的审美水平和风格。
二、影像化叙事过程趋于大众化，失去“时间特色”
在影像化叙事过程中缺乏具有“时间特色”的人物角色，作家在塑造角色时往往偏重空间化，用小人物的生活经历代替他的时间过渡，使得人物性格特征不明显，趋于大众化。在小说的写法上，影像化叙事的影响范围比较广泛，特别是在现代文学创作中，但是作家过分依赖人们的审美水平，也导致了影像化叙事的时间空间化，作家确实应该从某一层面考虑大众审美水平，如书本设计等，而不是像现在这样，所有的文学作品情节创作都依赖大众，让作品失去“时间特色”。
如今，人们的娱乐方式逐渐增多，相对依靠电视等媒体传播的文学作品，传统书本作品存在一定的劣势，作家一定要认清时代发展形势，立足于文学作品时间轴，增加作品的时间特色，如着名小说《隐身衣》，它从独特的时间视角入手，搭建了理想社会与现实社会的桥梁，让读者认识到精神世界的可贵，成功地赢得市场。
三、塑造的“时间空间化”角色缺乏历史厚重感
中华传统文化博大精深、源远流长，应该是影像化叙事作家在创作时的灵感来源，但在目前的发展过程中，作品缺乏相应的历史厚重感，空洞地塑造出另一个时代的角色，让读者在阅读时产生距离感。究其原因，主要是作家没有沉淀文学作品，在创作过程中，更多地注重作品的市场适应程度和经济效益，甚至出现了草草结稿的现象，失去了影像叙事化文化类型的价值。
作家要将历史时间意识贯彻到创作当中去，让人物存在鲜活的历史感觉。[2]作家必须清楚地认识到，只有具有文化底蕴的典型叙事形象才能被读者记住，历史厚重感能将影视化叙事中时间描写和空间描写完美结合，读者可以借助人物形象品读当时的历史事件，也能借助时间路线体会作品的含义。正确挑选典型叙事形象是改变影视化叙事时间空间化的重要途径，作家要将人物性格丰富化、多元化，利用厚重的传统文化将虚拟性强的人物具象化，给读者巨大的想象空间，提升文学作品的历史厚重感。
参考文献：
[1]刘晓晖.走不出的迷宫——阿莉·史密斯小说《迷》中的空间审美架构[J].长春理工大学学报（社会科学版），2015（07）.
[2]张淑珍.从认知角度看时间空间化的概念隐喻与概念转喻[J].北方文学（下旬刊），2013（05）.
（作者简介：刘明，男，黄淮学院艺术设计学院，讲师，研究方向：视觉传达和数码影像）